• Pourvu que ce soit plus de deux

    Plâtre, acier, résine.
    Témoins : 20 x 4 cm chacun. Coffret : 30 x 43 x 12 cm.
    Mars 2016.

    Les témoins.

    Ils contiennent un sablier qui lui-même renferme une certaine durée de temps. Ainsi, si dans la course de relais l’échange est cadencé par le passage du témoin entre les coureurs, le sablier court-circuite le temps de la compétition en pré-déterminant la marge d’action des relayeurs.

    Le coffret.

    Le geste qui active les témoins est ici latent, leur mise en mouvement reste une éventualité. La fêlure qui distingue le corps de la boite de son couvercle mime la séparation des deux moitiés d’un moule. Le titre Pourvu que ce soit plus de deux fait directement référence à cette disjonction à travers une citation d’Aristote issue des Météorologiques, où le philosophe décrit les propriétés de décomposition en fragments « des corps fragiles et friables ».
    Fracture terrestre ou fracture osseuse, celle-ci simule l’éclosion de l’empreinte à l’ouverture du moule ou bien encore la naissance de l’Espace lors de la séparation violente et primordiale d’Ouranos et de Gaïa par Chronos.
    Les relais se présentent alors comme des corps à part entière, habitant dans l’oscillation perpétuelle du jeu du temps et de l’espace.
    « Plus de deux » renvoie à la rencontre, à l’échange, au jeu ou concrètement à la main qui sépare les deux parties d’un moule, c’est à dire à la mise en mouvement créée par la présence d’au moins une troisième possibilité au-delà de la dualité d’un dialogue.

  • The route to paradise

    Bois, laiton, verres à eau, balles en mousse.

    Une échelle et un brancard.

    Deux solutions possibles ‘on the route to paradise’ : s’allonger ou grimper.

    L’Artémis d’Ephèse emprunte ses fameux seins multiples à des accessoires de table. Ex-votos du quotidien, des coupes à eau deviennent des mamelles pointues et coupantes tandis que les pieds, privés de leur fonction et placés sur le banc, interrogent  leur séparation d’avec le contenant.

    Le Confort Moderne, Poitiers.

    Février 2015.

  • EXTRA –

    Plâtre, béton, acier, cuir. Octobre 2014, Le Bol, Orléans.

    "Extra–­
    comme pour sortir des règles d'usage courantes :existences non ­conventionnelles.
    Faits de semi­-produits industriels, de matériaux simples,ces objets renvoient à un univers populaire ; celui du bricoleur ou de l'ouvrier en bâtiment.
    Rien à priori d'extra­– ordinaire : rails métalliques, béton et autres matières ductiles moulées.
    Le plâtre semble s'être absenté des rails laissés apparents, tandis qu'il apparaît ailleurs, transformé. Migration et mise à nu matérielles.
    Le plâtre a quitté la planéité des plaques pour revêtir une autre apparence, s'épaissir, et se déployer dans l'espace.
    Piètements accolés, superposés, se faisant table, tabouret, tours, colonnes ou totem. Un plateau, disque de béton ajouré en son centre, s'intercale entre eux.
    Architecture­-sculpture, construction, empilements stabilisés, structures équilibrées.
    Loin des usages habituels, les matériaux ne sont pas employés comme à l'accoutumée, ils sortent du cadre restreint des applications auxquelles habituellement ils se conforment. (...)
    Détournées de leur fonction initiale, ces formes racontent une hésitation entre ce que ces éléments semblent être et ce qu'ils sont véritablement : des formes dans l'espace.
    La fonction apparaît ou disparaît, tantôt tréteaux,assise, luminaires, paravent, tables, piètements, tantôt sculptures.
    Elles sont le résultat d'une extrapolation sensible; évocation d'un souvenir et visions décalées d'objets du quotidien.
    Extra­– ordinaire, car il s'agit bien de s'émanciper du trivial, sans pour autant se défaire totalement d'une matérialité brute, sans apprêt, pour montrer que de l'infra–ordinaire une beauté peut se faire jour. (...) "
    Sophie Fétro

  • Gold and Schizophrenia

    Une performance concert née de la collaboration entre trois musiciens passionnés par le compositeur Luciano Berio et trois artistes plasticiennes dont la pratique se situe au croisement de la sculpture et de la performance.
    Fondation des Etats-Unis, Paris. Février 2014.
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    Luciano Berio:
    Sequenza VIIb
    Sequenza IXb
    Sequenza III
    Selections from: Folk Songs
    Selections from: Duetti per due violino
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    Avec:
    Fériel Boushaki
    Virginia Gamna
    Don-Paul Kahl
    Nayoung Kim
    Jacob Kopcienski
    John Taylor Ward

  • Poses

    Plaine Joux, Passy. Béton, toile.
    Mai 2013.

  • Si elle devait fondre

    Plâtre, béton, bois.
    Mai 2013.

  • La colonne

    Béton, tissu, grillage.
    Novembre 2011.

  • La lune

    Installation, projection vidéo.

    Une vidéo réalisée au Plateau d’Assy, dans les locaux de l’ancien sanatorium de Praz-Coutant.
    Un bol qui ne peut pas contenir devient un objet à l’échelle du corps souffrant, en rapport avec l’histoire du lieu marqué depuis un siècle par un rapport unique entre l’architecture en béton, le paysage naturel vierge et la maladie.

    Ciment, papier, bois.
    Février 2012.

  • Corridoio

    Plastiline, acier, bois.
    Mai 2013.

  • Les melons

    Plâtre, bois, carton, melon.
    Mars 2013.

  • Le kaki

    Bambou, briques, kaki.
    Novembre 2011.

  • Et la pastèque

    Bois, plâtre, ciment, pastèque.
    Juillet 2013.

  • Comme ce qui partage

    Bois, résine, plâtre.
    Février - Mai 2013 .

  • I used to lay down on the bottom of the boat

    Plâtre, béton, plastiline.
    Juin 2012.

  • Les vasques

    Plâtre, béton.
    Mars-Mai 2013.

  • Briques. Objets.

    Plâtre, béton.
    Mai - décembre 2010.

  • Mille uno

    Plâtre, papier, huile.
    Mai 2011 .

  • Mille due

    Bois, acier.
    Mars 2011 .

  • Trapèzes

    Résine, béton blanc.
    Décembre 2010 .